Outro ano em alguns dias dia das Bruxas. Uma festa que não é típica do nosso país, mas que aos poucos vai ganhando terreno, talvez para ser uma data marcada para o terror.
Ao longo desta semana, os canais de TV começarão a exibir filmes de terror e especiais, e na mesma noite do dia 31 poderemos ver pessoas disfarçadas percorrendo as ruas.
Cinema de medo: o desconcertante gosto pelo terror
Se uma coisa está certa, é que grande parte da população adora filmes de terror. Mas, Por que eles passaram a amar filmes de terror? Os sentimentos associados ao medo geralmente não estão associados ao prazer, mas ao contrário: o medo é produzido por uma resposta fisiológica que ocorre quando as chances de nossas vidas serem ameaçadas pelo perigo são relativamente altas e, portanto, vamos aprender a evitá-lo. No entanto, no cinema as pessoas investem dinheiro e tempo para serem expostas a situações que produzem terror. Por que isso está acontecendo?
Muitos podem chegar a pensar que isso se deve a uma falta de empatia ou sadismo inerente à pessoa que é politicamente incorreta e que uma vez por ano pode vir à tona. No entanto, algumas teorias vão além desse ponto de vista.
Teorias de Zillman sobre nossa preferência por filmes aterrorizantes e sádicos
Para dar uma resposta ao Teorias de Zillman (1991a; 1991b; 1996), que falam sobre porque somos atraídos por personagens dramáticos. Se você já pensou em como um gênero que se dedica a expor o sofrimento dos outros pode agradar, a explicação a seguir pode satisfazer sua curiosidade.
Teoria do layout: a importância dos caracteres “bons” e “ruins”
Cada história de ficção inclui um enredo e personagens. O objetivo dos escritores com esses dois elementos é, por um lado, articular o enredo para induzir prazer estético no espectador, um “argumento envolvente”. Para isso, por outro lado, você tem que trabalhar nos personagens, para que o espectador possa se colocar em seu lugar e viver suas aventuras em primeiro lugar. Portanto, ao contrário do que se possa pensar, é um processo de empatia.
No entanto, ao longo da história surgem protagonistas e antagonistas; e não temos empatia uns com os outros da mesma maneira. Além disso, o próprio contexto dos eventos em torno do protagonista não é desejável para o espectador, ou seja, ninguém gostaria de passar pelas mesmas situações que acontecem em um filme de terror.
Empatia e compaixão pelos personagens com os quais nos identificamos
A teoria do layout explica que, após as primeiras cenas de ver os personagens na tela, fazemos avaliações morais muito rápidas de “quem é bom” e “quem é mau”. Por aqui, atribuímos os papéis ao enredo e organizamos as expectativas do que vai acontecer. Estamos certos de que a infelicidade começará a acontecer com personagens gostados positivamente, gerando compaixão por eles e ganhando empatia e identificação. Dessa forma, agimos como “observadores morais” ao longo do filme, avaliando se “os fatos são bons ou ruins” e se estão acontecendo com “pessoas boas ou más”; criar o chamado disposições afetivas.
Desejamos o melhor para os personagens certos … e vice-versa
Quando uma disposição emocional positiva se desenvolve em relação a um personagem, você deseja que coisas boas aconteçam a ele e espera que coisas ruins aconteçam. No entanto, também tem uma contrapartida, como se a disposição emocional gerada é negativa, esperamos que esses atos negativos que o personagem desenvolve, tenham suas consequências. Em outras palavras, contanto que o avaliemos positivamente, esperamos que esse personagem se saia bem, enquanto se ele for negativo, ele se sairá mal; um princípio de justiça.
Desta maneira, a atração por esses filmes é dada por sua resolução. Com o passar dos minutos, foram geradas expectativas sobre “o fim da história de cada personagem” para que quando resolvido nos dê prazer. O final dos filmes consegue satisfazer a angústia gerada pelas expectativas, cumprindo aquele final que tanto esperávamos.
Alguns exemplos: Scream, Carrie e The Last House on the Left
Por exemplo, esses dois processos de disposição emocional e negativa são explorados em filmes de terror. Um grito” a mesma protagonista permanece ao longo das sequências, mantendo empatia e uma disposição afetiva positiva para com ela e a esperança de que ele sobreviva.
Outro caso é o de “Carrie”, no qual desenvolvemos tanta compaixão que não julgamos a cena final injusta. E também há casos de processo inverso, como em “A última casa à esquerda”, onde produzimos uma grande disposição negativa para com os ímpios e desejamos seus infortúnios; um sentimento de vingança que agrada.
Teoria da transferência de ativação: explicando o prazer ao medo
No entanto, a teoria da disposição isso não explica por que gostamos de nos sentir desconfortáveis com expectativas que vão contra a avaliação do personagem. Se queremos que coisas boas aconteçam a essa doce menina, por que apreciamos que coisas ruins aconteçam a ela? Muitas pesquisas revelam um princípio de investimento hedônico na valorização de personagens dramáticos: quanto mais o espectador sofre, melhor sua apreciação do filme.
Quanto pior o protagonista, mais apreciamos
esta é devido a um processo baseado na fisiologia que é explicado pela teoria da transferência de ativação. Essa teoria afirma que, quando ocorrem eventos contrários às nossas expectativas, é gerado um desconforto empático e, por sua vez, uma conseqüente reação fisiológica. Essa reação aumenta à medida que os problemas do protagonista se acumulam, mantendo a esperança de nossas expectativas iniciais.
Desse modo, as dificuldades que surgem no caminho do herói aumentam o desconforto que sentimos e o medo de que ele não tenha um final feliz. No entanto, nossa esperança permanece. Desta forma, reagimos à angústia da adversidade de ambos os caminhos: queremos que coisas boas aconteçam, enquanto apenas coisas ruins aconteçam. Quando o fim é alcançado e as expectativas são atendidas, mesmo que seja uma experiência emocional positiva, ainda mantemos a ativação fisiológica produzida pelos infortúnios porque sua eliminação não é imediata. É assim que esse “desperdício de emoção” se mantém durante o desenlace, aumentando o prazer do final.
A tensão é um pouco viciante
Digamos apenas que aos poucos, mesmo que esperemos que acabe bem, vamos nos acostumando com os infortúnios que acontecem, para que tendo um final feliz, essa expectativa cumprida, a valorizamos mais, porque estávamos mais predispostos ao contrário. . É um processo de habituação aos infortúnios que nos torna conscientes do sucesso. Quanto mais intenso o desperdício de empolgação antes do resultado, mais prazer ele nos proporciona. Em outras palavras, isso quer dizer quanto mais tensão existe nos momentos que levam ao fim, mais nós valorizamos.
Como são os filmes de terror e por que eles conseguem nos fisgar?
Nesse sentido, ele explica como os filmes de terror se articulam. No início há uma apresentação dos personagens, e as primeiras vítimas não interferem muito no curso dos acontecimentos. São muitos os filmes em que o protagonista descobre os corpos de seus companheiros no final, no meio da perseguição e chegando ao clímax da tensão. Portanto, a tensão é administrada gradualmente, aumentando gradualmente antes do fim.
Características de filmes de terror
No entanto, as duas teorias acima são desenvolvidas por Zillman para explicar, em particular, dramas, não filmes de terror. No entanto, os dois gêneros são próximos em sua narrativa, já que ambos apresentam personagens que foram infligidos a eles pelo infortúnio. Contudo, existem características de filmes de terror que aumentam os efeitos de teorias anteriores.
- Número de protagonistas. A maioria dos filmes de terror nos apresenta um grupo de personagens. No início, qualquer um deles pode ser o protagonista, então nossa ativação empática é compartilhada por todos. À medida que o número diminui, nossa empatia aumenta para com os que ficam, aumentando gradativamente a identificação empática em paralelo com a tensão fisiológica. Em outras palavras, isso quer dizer No início temos menos empatia, mas à medida que os personagens desaparecem, nossa empatia por aqueles que permanecem intensifica o efeito da teoria da disposição..
- História de terror. Assistir a um filme de terror já questiona seu final. Muitos deles têm finais felizes, mas muitos outros têm finais trágicos. Portanto, a tensão das expectativas adiciona-se ao incerteza. Não saber se você terá um final feliz aumenta seu estresse e ativação fisiológica, bem como o prazer após o final. Brincar com a incerteza do final é uma marca registrada da saga “Jogos Mortais”, em que a expectativa é mantida sobre o que cada protagonista faz e como isso impactará o final.
- personagens estereotipados. Muitos desses argumentos recorrem à inclusão de personagens estereotipados. A “loira boba”, a “afro-americana engraçada”, as “pegadas arrogantes” são algumas delas. Se o filme usa muito esses estereótipos, podemos ter menos empatia com eles. Além disso, se um perfil de vilão bem elaborado for adicionado a ele, podemos entender melhor o antagonista e amá-lo para sobreviver no final. Isso explica as grandes sequelas, como “Sexta-feira 13”, em que o vilão tem maior complexidade do que os protagonistas e a história é centrada nele.
- contexto. Ao contrário dos filmes dramáticos, o cenário dos filmes de terror predispõe à ativação fisiológica. O som, a imagem ou o próprio contexto são aspectos tão importantes quanto o enredo servem para aumentar os efeitos produzidos pela própria trama. Além disso, são elementos que também influenciam as expectativas, pois se a noite for de tempestade e as luzes se apagarem, algo deve acontecer.
- Complexidade de assassinatos. Por ser um filme de terror, um personagem certamente morrerá. Com essa predisposição, o espectador mal pode esperar para ver cenas de morte que nos surpreendem. Em vez de nos produzir o ativação fisiológica que devem nos provocar, pois aquelas que poderiam ter ocorrido antes, assim como aquelas vistas em outros filmes, nos produzem um vício; você se acostuma a vê-lo morrer. Esse bem pode ser uma desvantagem, pois torna o público mais exigente, o pior também determina como, ao longo da intriga, cada vítima desenvolve um sofrimento maior; ou diferente do anterior, porque não estamos acostumados. Existem vários exemplos, como em “Nightmare on Elm Street”, onde quando vimos Freddy Krüeger aparecer, já tínhamos medo de não saber o que ia acontecer. A saga “Jogos Mortais” ou o famoso “Sete” também são bons exemplos.
para resumir
Portanto, mesmo que pareça por falta de empatia, os processos que levam à paixão pelo terror são exatamente o oposto.
Tenta facilitar o processo de empatia, suscitar uma série de infortúnios e jogar com as expectativas do resultado que forma o espectador. Desculpe desapontar alguns leitores com isso porque você não tem um sádico escondido como você pensava. Ou pelo menos não todos. Feliz Dia das Bruxas para aqueles que apreciam isso.
Referências bibliográficas:
- Zillman, D. (1991a). Ouvir televisão e excitação psicológica. Em J. Bryant D. Zillman (Eds.), Responding to the Screen: The Process of Receiving and Responding (páginas 103-133). Hillsadale, Nova Jersey: Lawrence Erlbaum Associates
- Zillmann, D. (1991b). Empatia: o efeito de testemunhar as emoções dos outros. Em J. Bryant e D. Zillmann (Eds.), Responding to the screen: O processo de recepção e reação (páginas 135-168). Hillsdale, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates.
- Zillmann, D. (1996). A psicologia do suspense em uma exposição dramática. Em P. Vorderer, WJ Wulff e M. Friedrichsen (Eds.), Suspense: Conceptualizations, Theoretical Analyzes, and Empirical Explorations (pp. 199-231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
